女性策展人的困境及突破
学院的情况是女性在求学阶段往往比例较大，在毕业之后变为职业艺术家或者策展人的深层研究上显得比例缩小。回顾一下历史，女性艺术家大多生长在艺术氛围优渥的家庭之中，方可获得学习艺术的机会，而除却出身于艺术家庭身份的女性艺术家们，载入史册的亦有不少为青楼名妓，中国的娼妓文化自唐代以后形成，由于对中国的骚人墨客而言，寻芳问柳是一件寻常雅事。相对地，要成为名妓，诗文书画便成为吸引寻欢骚客的重要必备技艺，也就塑造了中国艺术史上女性艺术家的一个特殊群族，即为陆蓉之称之为“社交名媛”的名妓女性艺术家。这些背景特殊的中国女性艺术家，虽然有幸进入史册，然而其娼妓身份，说明了女性在中国社会中的悲悯位置。再换一个立场来看，学习艺术对于这群身份低下的女性艺术家而言，主要目的并非为余兴消遣，而是为了提高自身地位，谋取营生的手段。现在虽然女性地位提升了，但是仍旧无法脱离女性的社会属性。
从女性策展人的职业生涯发展限制困境来看，人们生活角色往往会受到性别认同与角色刻板化的影响。例如，在大多数的社会环境中，被规划为具有自主性、主导性与目标导向的有薪工作，往往被认为是属于男性的工作世界，而强调情绪、抚育、持家等特质的工作，往往被视为是属于女性的工作世界。显然，女性的工作往往以其配偶的生涯发展为核心，因而未能自己发展个人的生涯和晋升。另一方面，基于社会期许下，女性被迫承担更多照顾家庭的责任，洗衣、做饭、带孩子等等。然而艺术创作的议题若是放置于女性艺术创作的脉络之下，亟需长时间和大量体力、金钱、空间等投注，对应注重家庭环境维持、负责教养小孩的女性而言，这种诉求重点简直大相庭径。另一方面，有的创作的操作类型，也往往呈现不适宜女性从事的论调，无形中，也弱化了女性从事创作的媒材选择，也呼应了上述的困境的性别上的刻板印象，对于女性策展和艺术创作所产生的诸多隐性的限制。
所以说女性策展人的困境的突破还是一个需要被重视和不断关注的话题，现阶段仍需要政策来保护女性策展人，以增加她们发声的机会，其次，在未来应该追求性别平等的美术馆策展机制。
似乎看起来女性策展人面临很多困境，然而在采访ICI执行总监Kate Fowle的时候，她本身作为一位女性策展人，丝毫不受女性身份的制约，并且质问道：“女性策展人和男性策展人有什么区别?”并且她认为“达维特在我看来不是女人，不是女性策展人。这种身份太特别了，但是我也属于这种特别的身份，我也是女性，所以我并不认为女性策展人有什么特别的!”当然，成为一个女性策展人真的是需要付出很多东西，Kate一本正经地开玩笑道：“你看，做一个女性策展人，尤其是ICI的执行总监，我现在的状态是单身，NO KIDS, NO HUSBAN!你知道，还是需要牺牲很多东西的。”
虽然现在有越来越多的机会，女性策展人似乎在国际重要的展览中叱咤风云。但是她们真的是存在困境并且在某些地方无法去突破那种瓶颈的。大多数女性策展人仍旧希望在未来，美术馆能为女性策展人真正提供一扇性别平等之窗，女性策展人能真正的发出更广泛的声音。