青年策展人专项基金Young Curator Fund

　　美术展览史中性别比例悬殊现象

　　自从70年代以来，由于女权运动的严厉质疑与批判，中国社会中积存已久的“男尊女卑”的不平等现象，已有破除。近年来，随着时代的不断发展，教育的普及，女性已不再扮演传统文化中被动与沉默的角色，但是，长期的父权体制并无法于一夜之间转变，今日不论是在社会上或学术机构中，仍隐藏着对性别议题“隐形的排斥力量”,在艺术界中，举一个近期的例子，在一次大型联展中，有139位近代艺术家的作品被选择展出，其中仅有五位是女性艺术家，而这五位女性艺术家中，仅有两位是当代艺术家。这个例子似乎说明，不仅在传统中国艺术史上的女性艺术家是凤毛麟角，即便在当代，被青睐的女性艺术家也是少之又少。更何况是女性策展人?

　　然而，虽然通过主流艺术机构检验标准的女性策展人不多，但是在各大学院艺术科系中，女性学生的比例却高于男性学生，“女性策展人你会看到平时发声很多，这次未来青年策展人项目也是，你看，大多数女性策展人发言很积极，男性策展人显得很沉默，但是，在关键的时候，仍然是这几位男性在主流的展馆做展览，在主流的媒体发表言论，比如泰特。”ICI执行总监Kate对雅昌艺术网记者说。很有意思的是，这两项数据下隐藏的意义耐人寻味：这样的情况说明了，“性别”是社会文化的长期建构，其根深蒂固的机制在今日被隐没于表面的平权之下，社会环境中诸多习以为常的性别偏见及性别刻板印象，无怪乎，女性艺术家甚至女性策展人必须采取一种聚合体式的特展形式，方可获取展览和发声的机会。而这样的情况可谓中外皆然。

　　查看西方女性策展人的历史，有这样一段令人玩味的谈话：“直到1970年，我才真正意识和懂得，在政治立场上女人必须成为女人，现在我不再写太多有关艺术方面的文章了，在1970年时，我就已经不太想写太多艺术方面的文章了，之后的那十年，我专注于写作女性方面的文章，因为，女性应该和男性一样享有在艺术界的一切。但是在当时，女性完全是被忽略的，只有少数女性艺术家受到注意，一般而言，很少有报导女性的文章，女性艺术家的展览也很少，而且她们不受尊重。但女性主义改变了我的一生，对我来说，那是非常美好的十年，我从未后悔过。”

陆蓉之

　　“谈及女性策展人所处理的议题，有人批评道对于历史背景的演变参与程度过低，但从另一角度来讲，女性美学的品味实际上和男性的美学标准本就有差，这不管你爱或不爱，女性的生理机能、性格养成原本就不同于男性，再加上女性在成长的环境中，哪怕是玩具或者是生活用品，都在不同于男性的系统中长大，以往女性被迫需臣服于男性美学之下，被追用男性美学标准去看，因而当女性主义崛起后，很自然的就会出现女性策展人，以代表女性美学的立场来挑选展出的作品，而这个立场亦不能被男性所取代的。”台湾女性策展人陆蓉之曾经说过。

　　当被问到列举中国的女性策展人在国际上的影响的时候，ICI的执行总监Kate说到，“中国的女性策展人吗?陆蓉之?不对，她是台湾的。嗯，郭晓彦是一位非常优秀的女性策展人。她很会处理和思考问题。其他的我不是很了解。”这还是说明了女性策展人的力量仍然很微弱。