我不认为卡特琳娜-达维特是女人
雅昌艺术网:1997年，第十届卡塞尔文献展以一个女性策展人卡特琳娜-达维特(Catherine David)作为20世纪文献展的一个总结，不仅标志着卡塞尔文献展为代表的当代艺术顶级大展的华丽转型，更标志着女性策展人这股新鲜力量高调登陆国际艺坛。最近几年女性策展人频频登上世界双年展的舞台，女性策展人已经开始在当代艺术阵地上占有一个很重要的地位，你本身自己作为一个女性策展人怎么看待这种现象和趋势?
Kate Fowle: 这个问题很有意思。1997年的卡塞尔是我第一次看到的卡塞尔，对我的影响很大。但是我没有认为达维特是一个女性策展人，我后来自己也思考过，为什么我没有觉得，可能因为我自己本身也是女性，所以我从来没有怀疑过为什么一个女性可以做这么大的国际性的展览。因为这一届卡塞尔在当时设立了一个很大的模范，包括当时讨论全球化的议题，在现在看来也是非常国际性的议题。达维特其实是做了一个很好的表达，我认为那次卡塞尔是非常重要的，但是我其实完全没有认为说这跟达维特身为一个女性是有关系或者是没有关系。
当然对我而言因为当时1997年，我是1992年毕业，93年开始真正进入策展这种工作，对我而言97年看这个展览的时候我还很年轻，应该说非常年轻，也许对当时比较资深一点的策划人来说有可能他们会认为女性策展人可能是非常有影响、非常重要，但是对我本人而言没有那么大的想法。另外一个例子像今年的光州双年展，是六个女性策展人，包括有中国的策展人，韩国、日本、印度尼西亚，六个地方来的策展人，其实是一个非常奇怪的事情。比如平常来说是一位男性策展人，现在用六个女性策展人来替代一个男性策展人可以做的事情，其实是一件蛮有意思的事情，那上次就是一个意大利的策展人。我觉得以这个例子而言，非常有趣的部分是这六个策展人里边，她们自身的程度也相差很多，比如说Mami Kataokajiushi是我们这次的青年策展计划之中的一个讲师，她跟韩国金弘姬都是非常资深的策展人，她们自己本身身为策展人已经具有相当的水平和实力了。但是这次构成的6位策展人之中，有像她俩这样资深的，还有比如像卢迎华这样在中国稍微开始发展，现在进入中坚阶段，还不错的一位策展人，但是相比起前面两个没有那么资深，除此之外还包括有非常资浅的，也许只有几年的策展人经验这样的，她们六个人的程度差得非常多，但是当她们开始合作的时候这个结构会变得非常有趣。所以她们会花很多时间，因为六个人要达到一个意见已经很难，这六个人的程度又非常不一样，我认为在这个时候，整个展览的一个主题根本就是关于如何协调、如何协商，不断地在协商，必须只能讨论协商，因为她们可能会花最多的时间做这件事情。
再回到女性策展人这个议题，非常有趣的现象比如像策展人训练计划里边，我们的经验是每次都有很多女性参加，这次也是这样的。总是女性比较多，男性比较少，但是很有趣的是，如果你看世界上很多重要的机构里边大部分工作的人员也是女性，当金字塔结构越往上去，越来越开始资深的要往上，越来越窄的时候会发现男性比较多，女性通常挤不进最上面那个金字塔的顶端。当然像在英国其实很多重要的机构、画廊也都是女性，当然再往上，比如说你说像泰特美术馆的馆长角色看起来会是男性，其实之下有很多很重要的角色都是由女性担当的，我并不觉得女性在这个地方是缺席的。但是回过头来说像双年展或者是文献展这样的结构之下，因为双年展的策展人是非常游离的状态，所谓游离，因为他并不是在一个机构工作，就是你不会有十年、二十年的位置，但是在做这件事情的时候因为也是很重的一个工作，不可能同时有别的事情，现在再来做这件事情，所以很多时候像今年这届的策展人跟之前达维特也是一样的，做完之后必须要找别的工作，完了就完了，你没有别的事情可以做，必须要去找别的工作，当然我不是说要去做一个结论是不是女性比较偏向这种倾向，她们在机构里会做比较稳定性的事情，而不是类似双年展的事情，但是对我来讲这是一种我认识到的现象。
英国重要画廊的策展人女性居多 少数男性策展人居于金字塔顶端
雅昌艺术网：英国除了泰特美术馆的结构是这样，其他画廊呢?
Kate Fowle: 真的是非常有趣。因为其他前五大画廊差不多都存在这种金字塔现象，比如South London Gallery、Whitechaple Gallery、Serpentine Gallery、Camden Art Center,在这五个画廊里面，只有一个策展人是男性的，蛇形画廊的执行总监现在也是女的，跟常常来北京的汉斯，和小汉斯是并列的，但是也是非常重要的位置，只有海伍德是男性，其他都是女性。那其实就刚才的那个问题来说，双年展和越来越多的机会对比较年轻一点的策展人来说，当然是越来越容易，比如说WHW小组这样的形式。非常成功也非常有意思。