青年策展人专项基金Young Curator Fund

青年策展人专项基金/Young Curator Fund

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策展人生态报告之二:青年策展人生存状态调查时间:2012.09.03

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  导语:上世纪80年代初,台湾的陆蓉之第一次将curator译成策展人,她做梦也想不到,此后20多年,中国的策展人的发展会如雨后春笋般蓬勃。今天的中国当代艺术市场,发展迅速,展览一场接着一场,策展人作为这其中重要的一环,甚至成为展览中的灵魂人物。有“中国现当代艺术教父”之称的栗宪庭,和早期的一批策展人创造了“点石成金”的神话,推出了中国当代艺术的“四大天王”和许多天价艺术家。策展行业逐步趋于流行,大大小小的策展人相继活跃在国内乃至国际的舞台上。从上世纪90年代的“地下艺术”到全球资本追捧艺术市场的今天,中国当代策展人的学术推动力量和市场推广作用确实不可忽视。面对老一辈策展人所创造的神话,青年策展人同样要面对艺术与市场的博弈。尽管他们迅速成长起来,渐渐的在国内和国际重要的展览上发出自己的声音,但仍然面临很多困境与问题,包括:经费的筹集,展览场地的落实,艺术家作品与方案的调整,各位艺术家作品摆放的协调,展览的整体布置,画册的编辑,宣传的推广,与画廊和经纪人的沟通,甚至与布展工人、运输、保险公司的纠缠等等。本次雅昌艺术网聚焦于青年策展人的生存状况、策展环境,通过调查和采访活跃在国内许多展览中的青年策展人生态,来还原和关注他们的生存状态。

  案例一:青年策展人之美术馆专职策展

  文艺青年爱合作爱思考

  没有策展人,当代艺术就缺少自我展现的舞台和走向世界的渠道。在中国尤其如此。随着这种气氛的升温,提到策展人,人们不自觉会想到策展人就是艺术明星的幕后推手。面对当下混乱的当代艺术,鱼目混杂的艺术策展人,火热的青年艺术市场,青年策展人如何与老一辈策展人创建的话语权抗衡,保持自己的独特个性呢?

  尤伦斯首席策展人Colin Chennery(秦思源),一个练过中国武术,玩过实验乐队,当过大英图书馆的研究员,还做过中国国家图书馆国际敦煌学项目主任,现在做当代艺术,从事视觉艺术的创作,多年游离在中国和英国之间的青年策展人,曾经开玩笑说这些身份让他游离多年后觉得自己是“最不靠谱的策展人”。然而,这个年轻的、“最不靠谱的策展人”曾任“2009上海当代博览会”的总监,还策划过多次在英国和中国的重要展览。作为尤伦斯(UCCA)首席策展人,在某种程度上,他的经历的确非常特殊,但是他代表了青年策展人中美术馆专职的一类。

作为摇滚青年曾任“穴位”乐队主唱时期的秦思源(右一)

  作为摇滚青年曾任“穴位”乐队主唱时期的秦思源(右一)

  “做为总监策划的时候不是说我的想法有多高明,我可能有些资源和其他人不一样。所以我作为总监不是一个人出想法,而是我要把一个团队做起来,这个东西需要我们一起去切磋,去调整,去思考,尤其是大家面临一些挑战的时候,艺术界需要在一起做事情,而不是个体做事情,个体做事情是不够的。面对苦难的时候,是最需要想法的时候,没有想法可能就不能熬下去了。在这种大型展览的时候,想法不是只靠自己使劲,自己有一些资源能够使劲成功的,一定要和很多不同的人合作,合作也是大型展览的主题。”这个早年玩过实验乐队的青年策展人谦虚的表达了自己虽然“个性”,但是喜欢“合作”。在这个个性张扬的时代,一个混血的文艺青年策展人,却很难得且真诚地坦言自己喜欢合作。

  这样一个青年策展人,之前也没有多少大型展览经验的秦思源为什么会被选为这个展会的总监呢?在接受雅昌艺术网记者的采访时候,秦思源这样回答:“我不能百分之百说具体为什么他们每一个环节上选择和我合作,我只知道我的身份上有双重的特点吧,我有中国生活的经历,也有英国生活的经历。除了生活上,我在艺术界里面也有同样的双重身份,虽然我现在主要在中国做策展,但是我大部分的活动是和国外的艺术家、策展人、机构合作出来的。所以这方面的资源比较重要,在这个过程中,我觉得这些经验让我学会合作。而这种大型的博览会像一个桥梁,我也许很适合做这个桥梁的枢纽去联合、去合作。”

青年策展人秦思源

  图为青年策展人秦思源

  但是合作也是分场合的,秦思源很清楚“该出手时就出手”。这个“文艺青年”虽然游离了很久,用他自己的话说“的确走了很多弯路”,现在的他热爱并且很享受策展人的工作。在和雅昌艺术网的记者交流关于对策展人的认识的时候,他觉得策展人对他来说最直接的就是做展览,像讲故事一样,如果故事有意思,那么就会有人愿意听,就能进入这个情境。所以除了合作之外,他也很关注自己怎么去构建一个展览的核心故事,去思考主题性的问题,怎样抓住观众,让他们进入自己的展览状态。尤其是作为UCCA的策展人时候,他作为美术馆的策展人,更能体会到这种合作的必要性和专业性。

  秦思源就是这样一个“文艺青年”策展人。在面对困境和机遇的时候都表现的泰然自若,轻松优雅。“我做展览不见得选择一个有名的艺术家,或者去做一个很壮观的展览,这些对我来说都不是特别重要”,在面对当下瞬息万变的当代艺术的环境下,他一直保持一种清醒而乌托邦式的思考状态:我需要做一个什么样的展览,真正适合每一个展览的展览。

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