青年策展人专项基金Young Curator Fund

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　　导语：当人们思索“如果女人真的与男人平等，为什么从来没有伟大的女性艺术家?”时，会惊愕的发现在伟大的行列之中，女性占据的位置的确寥寥无几。 1971年，Linda Nochlin发表了《为什么没有伟大的女性艺术家?》一文，提出了这个思考,这对于今天的艺术现状以及女性的艺术创作，仍然具有重要的意义。现在，我们会发问，女性策展人为什么是边缘策展人?为什么没有伟大的女性策展人?自1997年，第十届卡塞尔文献展以一个女性策展人卡特琳娜·达维特(Catherine David)作为20世纪文献展的一个总结，标志着卡塞尔文献展为代表的当代艺术顶级大展的华丽转型，更标志着女性策展人这股新鲜力量高调登陆国际艺坛。即将拉开帷幕的2012光州双年展联合艺术总监将由六位年轻亚洲女性策展人组成，这也成为一个独特的现象，让我们不得不思考关于女性策展人的诸多现象，以正视女性策展人的困境以及她们是如何突破这些生存困境的。

　　从2012年第九届光州双年展6位女性策展人现象说起

　　谈及有关策展人的地位和作用时，不论是机构常设策展人还是独立策展人，对于一个展览的成功与否，都有着举足轻重的影响力，它关系到整个展览的艺术水平和最终效果。因此，有时候策展人的地位和作用，是超越了作品创作本身，因为作品的传达或认知，必须透过展示的策展过程来加以呈现。那么“女性”策展人在艺术选取的操作过程中，和一般男性策展人将产生何种不同?

　　即将在9月7号韩国举办的第9届光州双年展此次选择了6位来自亚洲的女性策展人作为联合总监，她们是Sunjung Kim, Mami Kataoka, Carol Yinghua Lu, Nancy Adajania, Wassan Al-Khudhairi,以及Alia Swastika。这是一个很奇怪的现象，策展人全部是女性，而且是一个六个人的集体。上一届的光州双年展请了“新博物馆(New Museum)”的当红青年策展人马西米利亚诺·吉奥尼(Massimiliano Gioni)担任第八届双年展策展人，上届双年展一反传统的双年展文化(汇集最当红、最新锐、最年轻)，致力于呈现一份20至21世纪生命/生活的详尽的视觉图谱，有如穿越图像而生。“这届双年展用六个来自亚洲不同地区的，拥有不同经验的女性策展人来替代一位男性策展人的工作，这将是一件非常有趣的事情。”ICI执行总监Kate Fowle对雅昌艺术网记者说。

第九届光州双年展6位亚洲女策展人

　　由于这是第一次由六位女性策展人，全部来自亚洲的聚合体的方式，直至当代从事艺术创作的女性，似乎显得使女性策展人的发展进入了一个步入主流与占据媒体的契机。俗话说“三个女人一台戏”，女性策展人的组合也让当代艺术这出大戏更加热闹。2009年伊斯坦布尔双年展由来自克罗地亚的4位女性策展人共同主持，她们是萨格勒布大学的同学，1999年共同组成WHW(What，How and for Whom)小组，专门从事展览策划。“女性策展人组合的方式很特别，也让她们特别容易显得出众。”ICI执行总监Kate说。这种组合的办法立刻就被韩国人效仿。这次2012年的光州双年展来自亚洲的6位年轻女策展人共同主持：Sunjung Kim现为首尔独立策展人和韩国国立艺术大学教授，曾在2005年出任第五十一届威尼斯双年展韩国馆专员并担任了2010年第六届首尔国际媒体艺术双年展览的艺术总监;片冈美(Mami Kataoka)现为东京森美术馆的资深策展人，在1997年至2002年，她是东京Opera City Art画廊的主要策展人;卢迎华毕业于中山大学英语文学系，曾担任亚洲艺术文献库中国研究员，目前是伦敦frieze艺术杂志和北京《当代艺术与投资》的特邀编辑，同时为多家国际艺术杂志、画册和出版物撰写关于当代艺术研究的文章;Nancy Adajania是来自印度孟买的文化理论家、艺术批评家和独立策展人，同时也是《艺术印度》(Art India)杂志的主编;Wassan Al-Khudhairi为伊拉克裔，现为阿拉伯现代艺术博物馆的馆长，从2010年开始掌管这个新成立的艺术机构，作为策展人她专注于来自阿拉伯世界的现当代艺术;Alia Swastika来自雅加达，自2008年以来一直在雅加达方舟画廊(Art Galerie)工作并担任2011年第十一届日惹双年展(Jogja Biennale XI)策展人。

　　其实第六届光州双年展的时候Sunjung Kim就担任了策展人，那时候她说：“光州双年展，作为亚洲的双年展，在当代国际语境中致力于传播和重新定位亚洲文化遗产，同时强调它超越传统亚洲概念的的活力与生机，摆脱狭隘的亚洲中心论或民族主义观念。此外，光州市也有着把自己作为亚洲文化中心的雄心。光州双年展，其十年的历史，为光州和当代文化艺术之间的连接提供了重要的贡献。双年展一方面强调地域的特殊性，另一方面它超出了区域的限制，围绕着世界共同的议题进行着。它希望基于这个思想上，使亚洲成为新的国际当代艺术文化的中心。”那个时候，作为一个女性策展人，Kim就认识到了东北亚国家通过相似的现代化经历，分享着同质文化遗产，比如汉字、亚洲传统绘画、禅宗哲学、儒学和民族主义。他们致力于建立一个基于不受民族主义束缚的、愿接受新思想的地方色彩和文化共存基础上的亚洲身份，避免以亚洲为中心和过去式的立场，来误解亚洲的文化和精神上的同质。我们知道共同的视觉观念通过市际间便捷的信息渠道连接着亚洲各个国家，光州能超越自身的地域概念，并被置于这种流通和变化之中。现在，面对六位来自亚洲不同地区的女性策展人，这种开放和超越的思想依然能够让她们互相很好的沟通。